k1体育1963年出生于山东烟台。1982年毕业于山东轻工美术学校装潢专业。1988年毕业于山东工艺美术学院装潢设计专业。长期从事美术教育与艺术设计方向的教学与研究工作。先后出访美国、德国、俄罗斯、乌克兰、意大利、法国、荷兰、捷克、奥地利、韩国、泰国、中国台湾等国家进行学术交流与艺术考察。应邀到山东大学、云南艺术学院、山东农业大学、山东财经大学、山东交通学院、山东艺术学院等单位举办艺术展演活动。先后于2007年和2011年两次举办“刘波设计水墨展览”,引起画界与商界广泛关注。

　　喜欢中国的水墨艺术久已，同时，也喜欢收藏中国画。研习国画源于买画、藏画的经历。在收藏国画时怕买到假画、俗画，或与画界的同行交流时说外行话遭人耻笑，就“自娱自乐”地练起了国画的笔墨“功夫”。经过一段长时间的画谱临摹与笔法演练，渐渐被精深博大、传承悠久、体系完整的“水墨学问”所迷恋倾倒。投身其中，耳濡目染，久之亦近黛似黑，感悟颇深。

　　徘徊青山绿水之间，浏览花径树荫妙境，徜徉比较，悠然自得。习之，新的思考与烦恼接踵而来。究其关键是水墨的“技与道”前后顺序没法合理分配。秉持排演形式架构的千锤，还是继续水墨功夫操控的百炼？笔墨时尚构成与描述内容孰先孰后？一时辗转反侧，顿足不前。许久，两边都了无斩获。就像个人出门，左右为先？痛定思痛，遂向高人请教。曰：管它左脚右脚，踏足坦然前行即可。顿悟：只要胸有丘壑，手握虎狮，方能登高望远，画龙刻鹄，旗开得胜。

　　我喜欢突破传统笔墨仿写的局限性，潜心研作时会适时地做出一些改变调整。主旨探求花鸟传承中笔墨意象的延续：笔意的绘写；画境之再造；布局之有章；韵味之显现；以及造物之拙巧。打造看花不是花，看鸟近似鸟的绘画景致。进而以景观道，以物写情，延续对自然之境的那份无以名状的感动。用时，用情，用心。一点点滋养花鸟画笔墨的功力与修为，播撒耕耘出自己的一片别样天地与情怀气象，其中情感是细腻委婉的，心灵是虔诚纯净的，顺应着观者显现的情绪与习俗的交融，而不是天马行空，自娱自乐，井中观物。

　　近来研习花鸟画时尤喜简静唯美之境，吉光凤羽，别有洞天，令人赏心悦目，渐入佳境。笔法上遵循传统绘画抽象性的精神本源，删繁就简，写神传意，劲骨丰肌，依次递进。笔下状物摹写以形造境，拈花弄柳，随类赋彩，相得益彰。画中点、线、面互动穿插，使得画面疏影横斜，粉白墨黑，律韵扑面，交相辉映。笔意走势肆意挥洒，淋漓尽致，铁画银钩，韵味彰显。用墨用色明快清爽，层次分明，内涵丰厚。画中多有花草鱼虫，家鸡野雏，水泽藤蔓之描述，而能与自然合于一处，花遮柳隐，绿水掩映，虚实相伴。取景造物尽显奇思异想，良工苦心，涉笔成趣。或画水镂冰；或盘折虬曲；或描红画绿；或奇险绝境；且有一种外延的曼妙张力。身临其境，如食甘霖，沐浴春风，并以散淡自然的交合来贴切胸中的美润秀色，铸造镌刻醇厚之绘画美感的意蕴久远。

　　中国文化思潮一直与绘画艺术交相辉映，共荣共生。绘画的功利性也在于对文化的倚重与升华，这种倚重的方式是以绘画技术的承袭，一致于审美价值判断上的优劣来决定的。西方艺术的评价体系同样如此。越是优秀的艺术家，越是具有思想和艺术上的深邃性，越更具有恒久与坚持的情怀。在花鸟画创造中尽量采用不露一点雕琢痕迹的自然手法，顺势而就，相映成趣，凸显自然去雕饰的艺术表达，体现出“技道一体”的那样一种安详唯美的境地。

　　艺术创作千人千面，它是作者自身对文化理解的独特阐述，历代经典无不随着当时的文化思潮打上时代的烙印，形成各自的艺术语言。时代在变，文化在变，绘画艺术理当有变。身临其境，更应顺其自然。我们需静下心来体味与观察这个时代，否则，是无法感受这个时代深层的内涵底蕴，作品呈现也只会是些浅显的人云亦云的“通俗读物”。

　　近几年来的“中国元素”、“民族风格”等名词频见于报端媒体，文化创意产业已成为中国经济发展第一要素。所谓：“民族的就是世界的”，并不是简单地停留在对传统形式的复制、搬用与仿造。当一种艺术表现方式走向成熟时，技术层面的能力反而退向次要的方面。我想，这和传统文化思想中强调“技近于道”功能性的理念很契合。当然，对文化价值的判断，个性语境的生发都应从人文生态层面去思考，艺术是“生活中”层面的假设和总结。要确立的不只是绘画延续的本身，而且是一种艺与术交合的共融状态。任何艺术的创造只有亲临其境，身体力行，潜心经营，方能丰衣足食，硕果累累。

　　我更偏爱如今这条与古人和而不同的路子。不流连于极度成熟的传统笔墨及意境当中，将传统经典视为延续中国画的路径之一，而非唯一。让我们放下一些传统笔墨固有的套路与程式，弘扬传统绘画艺术的笔墨精髓，将其吸古之所得，铺陈成贯通古今的津梁！学古而不腻古，温故而知新，厚积而薄发，柔化于无形。这便是传承绘画艺术之大道也！

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